一、安藤忠雄属于现代主义建筑师还是后现代主义建筑师
现代主义的。
二、日本建筑师助川刚:建筑设计如何与文化生活融合？
公共建筑使用后方知其中的优点与缺陷深圳图书馆建筑造型独特，构思精巧，极富现代感。建筑模式也从传统模式变为全开放、大开间、无间隔的“模数式”布局。助川刚认为，深圳的外来人口多，开放式设计符合年轻城市包容开放的特点。因此，他将深圳图书馆的阅览室基本都设计成无墙的开放式空间，让读者能在更加自由的空间去阅览群书。深圳音乐厅演奏大厅内部坐席参差，从空间的各个方向、层次向中心舞台延伸发散，呈峡谷梯田式，中央是岛式舞台。助川刚介绍，“在建筑界这叫“葡萄藤式(vineyard)设计”，目的是保证空间的各个层次尽可能地获得最好音效。当时在深圳大学以1:10的比例制作了音乐厅模型，连灌入的空气密度都按比例调配。因为座位票价不一，葡萄藤式设计可以让最便宜的座位也获得好音效，方便老人、学生等低票价群体听众。其中的一个小秘密，如果是听交响乐，音效最好的是F区最前排那两个位置。”深圳音乐厅，不同于图书馆复杂的功能流线，音乐厅的空间使用显得更加纯粹。深圳音乐厅王总经理不无自豪的说，深圳音乐厅的声学效果非常好，特别为古典音乐而设计，是全中国最好的演奏大厅。建筑的另一个亮点是金树大厅，这个大厅让前来听音乐会的观众感到轻松自由，开敞的空间与演奏厅呼应，松弛有度，形成很好的系列体验空间。音乐厅建筑设计美中不足的是，音乐厅与图书馆正门连接的户外楼梯过大，加之与市政道路的设计不匹配，导致其使用功能差。很多观众极少走过这个正门进到音乐厅，而走的是另一个侧门。音乐厅的整片大面积的玻璃幕墙虽然使得音乐厅敞亮，但是从环保的角度来看，是非常不节能，导致音乐厅每年的空调电费要耗去600多万。大面积的玻璃幕墙每年光清洗维护的费用也需10万多元，下雨的时候偶尔也会漏水。深圳图书馆的马主任在介绍：深圳图书馆在业界已经成为翘楚，不仅对是图书馆的服务理念深得大家的认可及赞许，同时对图书馆的建筑本身也赞许，很多观者对“银树”感到建筑非常惊讶。深圳图书馆最合理、最好的地方就属二楼大厅建筑空间，这个空间让读者感到舒适、温馨，让在深圳这个快节奏城市的人们能停下脚步去慢慢阅览书籍。同样提及耗能方面，图书馆与音乐厅都存在相同的问题。日本建筑设计强调利用、融入周边的自然元素，助川刚强调：音乐厅和图书馆外的曲面玻璃墙设计就是为了让建筑与外界有一定的融合，让文化中心区变成一个都市中的文化庭院。在日本这些玻璃幕墙的计算精确度的误差为5毫米，而在中国的误差则为35毫米，这对于他来说也实属无奈。
三、日本最著名的建筑师是？？
日本著名的建筑师，在世界出名的太多了
要说最著名的，那就是“安藤忠雄”
四、后现代建筑的评论
综观后现代主义建筑，至少可以概括出五个主要特点：
1．强调传统和历史主义。可以说对传统的不同理解，导致了后现代主义建筑师的不同风格，这里所说的传统，不仅仅是指传统建筑的基本特征，还包括经过抽象和个人化的传统建筑符号。而一些日本建筑师则将传统理解为民族文化中具有特质的东西，倾向于从传统文化的精神上把握它。在理论上，后现代主义有逐渐导入历史主义的倾向。
2．尊重现有环境。这主要表现在对建筑的地方特色和“文脉”（Context）的重视上。可以看到，后现代主义对现有环境的尊重是建立在对现代主义建筑反思的基础上的。现代主义强调单体建筑的重要性与表现欲，后现代主义则尽量消减它在环境中的突出地位，力图与环境相融合，创造出丰富的街貌乃至城市景观。但这又绝不是完全把自己埋没掉，而是要达到更深层的吸引人并表现自己的目的。
3．装饰性与隐喻性。后现代主义对装饰和隐喻性的偏爱可以说完全走向了背向现代主义的另一个极端。后现代主义建筑师对符号学和色彩学往往都有着精深独到的研究。在后现代主义建筑师那里，装饰和隐喻不再是强调功能的途径，而是表现个人风格的手段。装饰性和隐喻性是后现代主义建筑最外在的特征，随着它的国际化趋势，这几乎也被强调为它的唯一特征。
4．激进的折衷主义。由于后现代主义建筑要同时满足各方面的需求，而又不想在其中失去时代风格与作者个性，所以作品往往表现出各种风格拼凑的现象。在这里，后现代主义体现出较为突出的折衷性，而这种折衷性主要是相对于现代主义那激动人心的伟大实践而言。后现代主义追求名流/大众的双重理解，历史风格/现代风格的兼顾，所形成的折衷主义风格是激进的，具有不确定性。但它最深层的隐喻只有名流或设计者能够理解和说清楚，后现代主义建筑在这里表现出较大的随意性和任意性，也就是自由度。但是又必须看到这一切是建立在对大众、环境和历史的尊重上的，因此，后现代主义建筑最终表现出来的，并不是它的深奥隐喻，而是从它的外观表现出来的愉悦性和通俗性。
5．精美愉悦的美学追求。后现代主义作品是现代主义的变形，并且增添了传统的符号和愉人的色彩，它使人们的生存环境更舒适、优美和富有人情味。后现代建筑风格是喜气洋洋的，在这方面，它完全迎合了当代资本主义社会的社会需要，因此在具有商业开发性质的住宅建筑、宾馆建筑和商业建筑中广为流行。进入80年代中期，后现代主义的先锋性为时髦特征所取代，几乎所有的后现代主义风格的建筑都是精美漂亮、令人愉悦，甚至是奢华的，并且不再具备现代主义那种感人和令人震惊的严肃的力量。出于标新立异的需要，不少后现代主义作品还表现出玩世不恭和颓废倾向。